第一千六百五十五章 斩首 (第1/2页)
次日，伊丽莎白给他打来电话问候。
“你没事吧？”
张远听到这句英文后，脑中自动配上了杨密的头像。
“没事。”
“没有受伤吗？”
对方有些焦急的追问，言语之间的紧张气息溢于言表。
她问的当然是昨晚和保罗一块撞车的事。
之前提过，北美这边很多现场记者都是私营的。
成天在街头巡游，尤其是晚上，被称为“黑夜骑士”。
还会偷接警方电台……不会以为好莱坞电影中偷听警察电台找事做的超级英雄是编的吧。
人家都源自生活。
所以来的常常比警察都快。
第二天洛杉矶早间新闻就报导了。
他和保罗俩人参加完一场为当地白血病儿童的筹款活动后发生车祸。
人家能提慈善活动，还是他主动嚷嚷的。
好歹让公众知道咱们干了好事，不是单纯明星飙车出事故。
戏还没拍完就上新闻头条，估计国内也快了。
最慢明天就会上晚间新闻。
“只是有点头疼而已，没有大问题。”他轻描淡写的回道。
脑瓜子嗡嗡的，起床后依旧，估计得有几天才能好。
“希望剧组不会告我。”他玩笑道。
拍戏过程中，因为个人原因受伤，剧组可以索赔的。
毕竟投资人要确保自己的投资能稳稳得到收益。
什么，我就是投资人。
那没事了……
“呼，你没事就好。”小白松了口气。
“你呢，如何？”
“我已经回到纽约了，被我的姐姐们拉回去的。”说起这个，伊丽莎白无奈的翻了个白眼。
这俩姐姐太商务了，昨晚和张远聊完，今天一大早就赶回纽约的办公室，开始调查华夏市场情况，并推算他说的方案是否可行。
成功人士的共同点是执行力惊人。
想到就搞，搞坏了拉倒……
因为方案中包含让伊丽莎白作为华夏地区的形象代表，所以把她也拉回了家。
张远听完没有过多表示。
漫威电影有一个问题，就是一旦与漫威沾边，在欧美市场上就会被贴上娱乐性演员的标签。
这个标签会让艺人很难接到高奢或者顶奢代言。
因为高奢需要格调，而伊丽莎白没有……
演文艺片，拿大奖才有格调，拍了漫威电影，钱都赚了还想拿奖，天下哪有这种好事。
所以成为绯红女巫后，她在代言商务上的档次高不起来。
因为高奢代言需要客户能和代言艺人产生情感共鸣，讨好普通观众在有钱人眼里算缺点。
所以张远给奥尔森姐妹做的华夏市场定位是中端，最多这样了。
而俩老姐在回纽约的飞机上就对小老妹下达了命令。
无论你是认真的，还是玩玩，至少短时间内不要和那个亚洲人翻脸。
就算分开也得和平分手，不要影响家族企业扩张。
这让她既难受，又有些欣慰。
因为自己从十几岁开始交往的男生中，能获得姐姐重视的并不多。
应该说基本没有，张远还是头一个。
莫说普通人，就算是明星，在奥尔森姐妹眼中也一般。
因为你名气大不过我们，也不可能比我们有钱。
她们更希望与老钱家族结合，可人家未必看得上你。
“我们有时间纽约再见吧。”
“希望有人能带我好好逛一下这个城市。”
“那就说定了。”对方用俏皮的嗓音答应下来。
进行了几天棚内拍摄后，车祸后遗症基本消除。
晚上，他去机场接机。
老谋子终于有功夫来了。
那部《陆犯焉识》，也就是《归来》终于拍摄并剪辑完毕，正在审核，排期，准备宣发。
张远不太喜欢这种“伤痕文学”。
你们这帮文人呀……
咋滴，清末民不聊生没伤痕，民国百姓被压榨，被军阀蹂躏没伤痕，抗战艰苦抗争没伤痕。
你们去农村劳动几天，就能伤痕几十年？
全国百姓都劳动，咋就你们有伤痕呢？
不能坐在点了暖炉的温室里，操着笔杆子，一手搂着女人，一手写写画画，不懂装懂指点江山，就觉得自己遭受摧残了。
可奈何当下这种题材就是有市场。
因为此时“爱国”还是个负面词汇。
谁说自己爱国，在网络上会被一群人嘲笑。
而恨国，贬低自己国家却能当做“清醒”，“智慧”的存在。
得再过个十来年才能好。
张远看到老谋子的时候想起，后世有个小学就打拳的女生，被跑长途大车的父亲拉着一块工作。
几个月后就思想改造完成，不再满嘴生物爹这种词了。
说明劳动改造是对的。
这事还得怪袁隆平，让这帮酸文人吃的太饱。
饿三天就没功夫伤痕了。
拉着老谋子去和传奇影业的高管吃饭，顺便聊聊拍戏的事。
老谋子很兴奋，想要大干一场。
传奇影业的老板也很兴奋，觉得能大干一场。
只有张远全程不吱声。
只管低头用餐。
事已至此，先吃饭吧。
我可不敢说话，到时候再赖上我。
都是你们定的方案，我什么都没说哦！
图尔兴奋的拉着编剧，对老谋子诉说自己的剧本理念。
这种中西结合的拍摄方式近些年在华夏挺流行。
包括老谋子在内，辰龙也这么玩。
图尔希望做成超级大片，要有战争大场面。
体现出神秘的东方力量，同时展现西方精神。
张远依旧不说话。
你就不如把豆汁倒猫屎咖啡里，就说猫屎没过滤干净。
最最关键的是这个故事的“大底”。
就是最终如何战胜怪物。
一场大战在所难免，图尔采用了标准的好莱坞思维。
最终主角干掉“首脑”后，所有怪物一同灭亡。
这种“斩首”模式在好莱坞用了几十年。
从《星船伞兵》改变的《星舰战将》中搞定脑虫就能瘫痪全部虫群。
还有《安德的游戏》中，也是击杀虫群首脑后获胜。
包括基努里维斯的《黑客帝国》，后来阿汤哥的《明日边缘》，都是这种大战套路。
好莱坞的超级大片，一定会把BOSS具象化成一个个体。
不一定是个人，也有可能是物体，电脑，机器。
像《环太平洋》中，BOSS是外星人，但需要搞定的是一个虫洞。
把虫洞炸了就能结束战争。
无论是具象的，还是宽泛抽象的，好莱坞几乎一定会设计出一个能够被主角团一击消灭，瞬间逆转战局的敌人。
这就是所
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